2017 鳳甲美術館典藏刺繡展—秋季

鳳甲美術館典藏五百多件1950年代以來的近代刺繡作品，無論技法或形式上皆充分展現刺繡的多元樣貌，是亞洲地區最全面也最豐富的私人收藏。

綜觀刺繡藝術的發展，自服飾、室內裝飾及生活實用品發源，緊密依附著每個時代不同的審美觀，並往更精緻藝術化的方向邁進。

其中仿摹名人書畫的「繡畫」在宋朝重視文人雅趣的風氣之下得以迅速發展。繡師以針代筆、以線為墨，除了忠實呈現水墨筆觸之外，亦試圖藉由針線展現生動的氣韻，加上繡線本身具有光澤的特性，更讓平面作品如同浮雕般立體。

到了近代，在工具、環境與物質條件皆齊備的狀況下，繡師們藉由技法的突破，以達到藝術的巔峰，因此仿真繡、亂針繡、雙面繡以及雙面全異繡等繡法與繡種陸續被開發出來，成熟的刺繡技法亦締造了發達的刺繡產業。在代代繡師的探索、技藝的傳承和時間的累積之下，成就了中國工藝美術史上最斑斕的篇章。

月色之下蘆雁展翅，柳葉隨風翻舞，構成一幅極具意境的自然畫面，「蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽」，畫面表達蘆雁的動態之美，使觀者如聞雙翅撲騰和葉片翻捲的沙沙聲，而這種聲音，反而加強了月色下的寧靜，整體構成動與靜的對立，同時又散發美妙的和諧感。

〈望月〉爲湘繡雙面全異繡的代表性作品。〈望月〉以李白〈玉階怨〉詩：「玉階生白露，夜久侵羅襪，卻下水晶簾，玲瓏望秋月。」為發想。刺繡面料使用透明虛薄的特立綸，特別有一種冷浸溶溶月的空濛感。繡屏一面，但見佳人黑髮似漆，透過玲瓏輕簾，側頭仰望中天明月，憂思飄渺；另一面在水晶簾籠罩之下，現出佳人嬌麗的面容，淡淡哀愁顰於眉頭，使人感受到畫中人久待不來的懷人之怨，以及黑白疊繡千針萬線不漏一絲端倪的精湛工藝。

霜滿大地，雪染枯枝，為本件作品定調了蕭瑟的氣氛，連夜裡的月光也帶著一抹冷冽。在黑灰白構成的畫面中，唯一鮮明的色彩是一隻昂首嘯月的老虎。牠獨自遊走在高寒惡劣的山林裡，既孤寒也自在。繡師運用鬅毛針的技巧，讓老虎的皮毛顯得栩栩如生、根根入肉，又用背景與主角的顏色對比，烘托出夜虎的氣勢獨具。