鳳甲美術館典藏刺繡展—十犬十美賀新春

北京小狗

刺繡：余福臻。規格：45×32cm 年代：1986年 作品原作爲簡筆形式國畫，疏疏幾根線條勾勒出北京小狗毛茸茸的敦實軀體，而把繁複精彩集中於小狗面容，以及面容所表達出來的神態。這是一幅情態盎然的狗蝶嬉戲圖，觀之讓人不禁會心一笑。貓蝶圖是中國水墨常見的主題，但此處招蜂惹蝶的換成了憨態可掬的小狗，別有一番趣味。作品使用疏密得體的虛實針法繡成，使我們能一窺刺繡針法的施針用線程式。

少女與狗

刺繡：潘氏建英繡莊。 規格：29x42cm 畫面中的小女孩雙臂環抱著一隻小狗，微風輕柔地掠過她的髮絲露出她圓潤的臉龐，她親吻著小狗，愛憐之情躍然而出。作品原件疑為寫真或油畫，以刺繡技法重現之，無論是光影的痕跡或是衣物的質感都處理得栩栩如生。

狗

刺繡：蘇州刺繡研究所。規格：16x34x67cm（雙面繡立體屏風） 年代：1980年 作品為著名蘇繡。以密而不亂,錯落有致的針法,惟妙惟肖地刻畫了小狗憨態動人的神態。揉合著亂針繡的針法,既準確表現了小狗臉部的素描關係,又細緻入微絲絲入扣繡出了狗毛的質感和動勢,令人感嘆。這幅作品表明, 刺繡針法在表現動物走獸所達到高度逼真的境界,不特為湘繡鬅毛針所專有。它說明了刺繡技藝表現力得高超。

小狗

刺繡：蘇州刺繡研究所。規格：32×14×48cm（雙面繡立體屏風） 年代：1980年 此幅小狗頭像，十分頑皮逗人，在這裡又一次見識了刺繡針法的神妙，它把色線變成了小狗的栩栩如生的毛髮，其絲絲縷縷，其捲曲蓬鬆，一如真毛那樣精細入微，紋絲不亂，甚至可堪撫摸撩撥，情態生動。

繡清郎世寧金翅獫

郎世寧（1688~1766），義大利米蘭人，天主教耶穌會傳教士，清代畫家、建築家。康熙五十四年（1715）由耶穌會的葡萄牙傳道部派遣，作爲傳教士來到中國，取漢名“郎世寧”。歷任康熙、雍正、乾隆三朝宮延畫師，並參與增修圓明園建築事，官至三品。擅長肖像、花鳥、走獸，描繪人物逼真酷肖，深得皇帝的喜愛。雍正皇帝胤禛、乾隆皇帝弘曆以及弘曆的后妃、子女等都曾由郎世寧留下了肖像。 郎世寧的畫技以西法爲主，融以中國畫法，形成一種中西結合的新型畫風，在清初畫院中影響頗著，對豐富中國畫的技法起了積極的推進作用。其畫作流傳很多，題材有軍事、歷史、人物肖像、鞍馬走獸等，範圍廣泛。《國朝院畫錄》胡敬評價說：「世寧之畫，本西法而能以中法參之。其繪花卉，具生動之姿。」郎世寧在宮內還向中國畫家傳授油畫技法，一些有名的宮廷畫家陳玟、冷枚、唐岱等也受其影響。 　　這幾幅作品為郎世寧〈十駿犬〉中的作品，或老幹枯枝下低首搔癢的〈金翅獫〉；或假山竹葉下或臘梅點點間悠閒覓食散步的狼狗〈雙苓鷂〉、〈墨玉璃〉，均物有靈性，獸具靈犀，針法不亂，配線設色均妙的刺繡，亦更好地表達了這種帶有西洋畫理的工筆畫的特有造型美感。

繡清郎世寧墨玉璃

繡清郎世寧雪爪盧

繡清郎世寧蒼猊

繡清郎世寧霜花鷂

繡清郎世寧驀空鵲

刺繡：宛真繡坊

繡十二金釵冊頁。規格：28 x 17.8 cm 蘇繡刺繡紅樓十二金釵的傳統，在民國初年蘇繡刺繡大師金靜芬奠下深厚的基礎。金靜芬晚年時就曾花費九年時間分別繡制了十二金釵圖，始終不渝初志，某種程度上鑄就了蘇繡紅樓十二金釵的傳統。 紅樓十二金釵爲〈紅樓夢〉中十二個性格各異的女子。作品以冊頁形式呈現十二金釵們在書中的名場面，如黛玉葬花、寶釵撲蝶、元春歸省等場景，刺繡在此時捕捉了特定時空裡人物的身姿笑貌和個性，既讓人賞心悅目的同時，也讓人心向往之。